法帖摹仿——唐后学习培训书法的无奈之举。苏轼立在宋朝回顾大唐盛世的一去不复返，感慨“自颜，宋氏没，技法衰竭，进行后唐丧乱，角色零落磨去，五代文采风流，打扫尽矣。”因为技法的衰竭，唐后的书法一落千丈。这儿说的一落千丈，并不是说宋朝人就不会会练毛笔字，反而是书法造型艺术的一落千丈。

实际上，宋朝的文人墨客换句话说拿软笔的人比唐朝要多很多，仅 仅书法不会再。这儿必须稍稍表明的是，书法学者针对当今书法的精 准定位通常根据书法要艺术化的思索，其假定的先决条件是怨天尤人地觉得古时候书法是一种彻 底实用的情况。由于实用，因此不足造型艺术，因而要不断倡导艺术化—方式上的视觉效果艺术化。

这类普世价值的明确提出是源于对古人针对书法精 准定位的不确立，书法是啥不清楚。如前所述，古人针对一般实用撰写和造型艺术撰写分到非常清晰，不要说在晋唐阶段，即便是在清朝，翻一翻刘墉的奏章和他应索的书法著作判然之别，内心清晰得很。至关重要的是，这涉及到中国本有的文化意识。

书法的視覺方式古时候中国一直不予以高度重视，乃至看书法也是“惟观神採，看不到字型”，古人针对这种的精 准定位，期间有很大的深刻含义，大家会在之后的探讨中进行，这儿不赘述。

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